作者 | 阿 Po
在第 30 届上海电视( shì)节白玉兰奖颁奖现场，《山( shān)花烂漫时》最终摘得“最佳( jiā)导演”和“最佳女主角”两项( xiàng)极具分量的大奖。作为一( yī)部现实题材作品，它在这( zhè)场竞争激烈的国产剧盛( shèng)会中脱颖而出，为 2024 年的剧( jù)集市场留下一笔真实而( ér)动人的注脚。
过去一年，国( guó)产剧在全面向精品化演( yǎn)进的过程中，涌现出大量( liàng)高完成度作品。从现实主( zhǔ)义、都市情感，到类型融合( hé)与作者表达，不同创作路( lù)径齐头并进，让本届白玉( yù)兰奖成为近年来最为胶( jiāo)着的一次奖项评选之一( yī)。能够在这样的格局下获( huò)奖，不仅代表作品自身的( de)完成度和情绪感染力，更( gèng)是对主创团队整体创作( zuò)逻辑的肯定。
去年秋天在( zài)播出期间，《山花烂漫时》在( zài)社交平台上不断积累观( guān)众口碑，凭借细腻扎实的( de)现实主义表达和极高的( de)完成度，逐步攀升至动漫街( bàn) 9.6 分，成为过去九年来评分( fēn)最高的国产剧。这部作品( pǐn)没有流量演员加持，也不( bù)依赖极端情绪制造戏剧( jù)张力，却以人物和情感本( běn)身打动了大量观众，引发( fā)了关于教育、女性命运与( yǔ)真实力量的深度讨论。
当( dāng)该剧集接连入围白玉兰( lán)奖六项核心奖项时，很多( duō)人开始关注这部作品背( bèi)后的出品公司——歆光影业( yè)。这家成立不到八年的公( gōng)司，已经连续几年交出过( guò)《星汉灿烂 · 月升沧海》《你是( shì)我的荣耀》等风格各异、质( zhì)感稳定的剧集作品，逐步( bù)在行业中建立起属于自( zì)己的内容识别度。
不设标( biāo)签、不限题材，也不急于定( dìng)义自己，很少高举高打，输( shū)出却始终稳定，如今“歆光( guāng)出品”已成为业内值得信( xìn)赖的内容厂牌。
在今年上( shàng)海电视节白玉兰电视论( lùn)坛上，歆光影业集团总裁( cái)康捷用“真实”一词概括《山( shān)花烂漫时》的创作根基，也( yě)隐隐点出了这家公司面( miàn)对创作与市场的底层选( xuǎn)择。这不仅是对一部作品( pǐn)的回望，更是一种创作方( fāng)法与公司气质的集中呈( chéng)现。从作品中提炼方法，以( yǐ)方法不断支撑优质内容( róng)的持续产出，沿着这条路( lù)径，歆光影业正走在自己( jǐ)的长期主义之路。
从现实( shí)主义出发，歆光影业如何( hé)把故事讲得“可信”
在如今( jīn)类型不断分化、题材持续( xù)拓宽的剧集市场中，《山花( huā)烂漫时》是一个并不容易( yì)被快速看懂、也不容易出( chū)圈的项目。它不依赖流量( liàng)演员，也没有情绪强刺激( jī)的结构设计，却用一种罕( hǎn)见的方式抓住了观众最( zuì)真实的共鸣点，即是相信( xìn)眼前的人是真实的，相信( xìn)她的选择、她的执拗、她的( de)温柔都来自坚定的内核( hé)本身。
这部剧的主角是云( yún)南省丽江华坪女子高级( jí)中学的校长张桂梅，在张( zhāng)桂梅成为“感动中国 2020 年度( dù)人物”之前，歆光影业制片( piàn)人李行就已经从各方报( bào)道中关注到她的故事，项( xiàng)目便在公司内部悄然生( shēng)根。
最初，只是源于一则关( guān)于“免费女子高中”让上千( qiān)名女孩走出大山、考上大( dà)学”的报道。但越是调研，主( zhǔ)创团队越意识到这个题( tí)材的难度远超想象。现实( shí)人物、楷模身份、公共议题( tí)，它既需要足够真实，也必( bì)须有足够的戏剧性，还要( yào)避免“歌颂先行”带来的距( jù)离感。
所以主创团队选择( zé)的，是回到人物本身。歆光( guāng)影业集团总裁康捷曾提( tí)到，在选择启动项目之前( qián)，团队反复思考张桂梅老( lǎo)师如此拼命的动力源，最( zuì)终的答案不是“使命感”，而( ér)是“爱的传递”：她在自己生( shēng)命最黯淡的时刻收获了( le)来自他人的爱，这份爱被( bèi)她无限放大，回馈到更多( duō)女孩的人生里。
这一创作( zuò)核心也贯穿于项目从立( lì)项到落地的全过程。剧组( zǔ)先后往返华坪 20 多次，采访( fǎng)了 200 余位亲历者，剧本至少( shǎo)经历三轮推翻重写。剧组( zǔ)甚至在与华坪女高一墙( qiáng)之隔的地方还原搭建了( le)女高教学楼，为的是让镜( jìng)头能真实承载这些人物( wù)的生命质地。从“讲好一段( duàn)英模事迹”逐渐调整为“呈( chéng)现一群普通人如何相互( hù)托举”，强调的是人与人之( zhī)间的情感传递，而不仅是( shì)某种理想状态的塑造。
另( lìng)一重关键，就是“人”的表达( dá)。
张桂梅这样一个真实存( cún)在的楷模人物，对演员来( lái)说并不好演。导演费振翔( xiáng)在选角时也曾找过不少( shǎo)女演员，大多数人“不敢演( yǎn)”，担心自己不像原型人物( wù)，犹豫是否会承担舆论压( yā)力，唯有宋佳几乎没有太( tài)多犹疑，很快确认了合作( zuò)。
对于费振翔这样创作经( jīng)验丰富的导演来说，所谓( wèi)“像不像”从来不是决定性( xìng)的标准，“角色表演”就是要( yào)靠演员去塑造和创作，这( zhè)不是在拍纪录片，所以重( zhòng)点是演员是否有能力将( jiāng)角色的精神内核提炼出( chū)来，并建立起与观众之间( jiān)的情感通道。在宋佳身上( shàng)，他看到了这种能力，也看( kàn)到了表演和现实之间可( kě)以达成的信任关系。
宋佳( jiā)的表演也最终成为整部( bù)剧最核心的支点之一。在( zài)白玉兰的颁奖台上，她表( biǎo)示，“不是因为我们穿了新( xīn)一季的漂亮衣服，也不是( shì)因为我们把事业和家庭( tíng)平衡得很好，而是因为我( wǒ)们有创作的能力，有能力( lì)成就一个角色。”这段被称( chēng)为“封神”般的获奖感言，不( bù)仅是一种演员的自我表( biǎo)达，也和她在剧中呈现出( chū)的角色质感高度契合，有( yǒu)倔强、有锋芒、有温度，不完( wán)美却无比可信。
她所饰演( yǎn)的张桂梅，有“燃灯者”的坚( jiān)持，也有疲惫的边界，有冲( chōng)动、焦虑，也有隐忍与体恤( xù)。许多不动声色的细节表( biǎo)现，悄悄交代了人物关系( xì)的相处逻辑，也勾连起人( rén)物更深的内在情感。这些( xiē)具体又准确的处理贯穿( chuān)整部剧，不依赖煽情，也不( bù)刻意拔高，而是在一件件( jiàn)真实发生的小事中，让观( guān)众逐步靠近角色的内核( hé)，她不是被雕刻出来的典( diǎn)范，而是一个在人间烟火( huǒ)中挣扎又执拗走下去的( de)人。
这种人物处理也延展( zhǎn)至群像，张桂梅校长的生( shēng)活与工作细节，聂远饰演( yǎn)的教育局长和各位女高( gāo)师生，每一个角色都有清( qīng)晰动因和内在转折，不被( bèi)工具化、不被脸谱化，观众( zhòng)看到的不是“编剧意志”，而( ér)是具体语境中的人情、人( rén)性与选择。这些关系的细( xì)腻织构，也构成了剧集最( zuì)被称道的群像价值。
这一( yī)切背后，离不开歆光影业( yè)对创作逻辑的坚持，不是( shì)为了完成任务而拍，而是( shì)从创作动因出发。在费振( zhèn)翔凭借该剧斩获“最佳导( dǎo)演”后，他也感谢了多次合( hé)作的歆光影业与总制片( piàn)人李行，有这样懂内容的( de)制片人托底，既是对主创( chuàng)自由度的保障，也是一种( zhǒng)公司与内容共担责任的( de)创作理念。
《山花烂漫时》的( de)成功，不在于它有多先锋( fēng)或多复杂，而在于它用最( zuì)朴实直接的方式，实现了( le)创作者与观众的情感同( tóng)频。这种真实感，成为剧集( jí)的立身之本，也成为歆光( guāng)影业正在摸索出的一条( tiáo)创作路径。
“真实，是起点，也( yě)是归途。”康捷在本届上海( hǎi)电视节白玉兰电视论坛( tán)的最后说。对于成立不到( dào)八年的歆光影业来说，《山( shān)花烂漫时》像是一面镜子( zi)，也是一条路。
和不同创作( zuò)者站在一起
对于歆光影( yǐng)业而言，创作从不是被流( liú)程套牢的任务，而是一群( qún)真正相信内容的人彼此( cǐ)携手，把一件事“做准”而不( bù)是“做满”。从《你是我的荣耀( yào)》《星汉灿烂 · 月升沧海》到《山( shān)花烂漫时》，歆光影业所涉( shè)及的题材在不断拓展，风( fēng)格也在持续丰富，但内在( zài)的合作逻辑始终未变：找( zhǎo)到能共鸣的人，一起落地( dì)表达。
在《山花烂漫时》的创( chuàng)作过程中，这种逻辑体现( xiàn)得尤为清晰。在导演费振( zhèn)翔与制片人李行的长期( qī)合作中，他们早已建立起( qǐ)彼此之间稳定的理解与( yǔ)信任。从《星汉灿烂 · 月升沧( cāng)海》的古装类型，到《山花烂( làn)漫时》的现实题材，两部作( zuò)品虽在视听语言与叙事( shì)方法上迥异，但支撑起项( xiàng)目推进的依然是主创之( zhī)间对内容的判断力，以及( jí)对表达质感的共同要求( qiú)。
这种良好的合作感受也( yě)成为双方进一步深度协( xié)作的基础，接下来正在孵( fū)化的《什锦》继续由费振翔( xiáng)执导，与制片人李行联手( shǒu)，这是一次从小说原著延( yán)展出的群像悬疑新尝试( shì)。小说出自猫腻，结构复杂( zá)、语气冷峻，对导演调度和( hé)人物掌控提出了极高要( yào)求。歆光影业将其交给费( fèi)振翔，不仅因为对他调度( dù)群像的信任，也因为双方( fāng)在叙事节奏与情绪浓度( dù)上的把控已达成默契。
这( zhè)种“基于判断的合作”也体( tǐ)现在公司对创作者风格( gé)与项目气质的精准匹配( pèi)中。在前不久腾讯视频发( fā)布的年度影视片单中，歆( xīn)光影业三部新作位列其( qí)中。
由两位 00 后演员周翊然( rán)、包上恩主演的《江湖夜雨( yǔ)十年灯》改编自关心则乱( luàn)的同名小说，是歆光影业( yè)继《星汉灿烂》后再度改编( biān)该作者的作品。此次歆光( guāng)影业选择与侣皓吉吉合( hé)作，正是看重他对古装剧( jù)“氛围感”与情绪张力的把( bǎ)握能力。故事以双强设定( dìng)展开，融合快节奏的情节( jié)推进与浓烈的爱恨关系( xì)，是对古装剧内部结构的( de)再塑。
而另一部由王影璐( lù)、李昀锐主演的《宴遇永安( ān)》，则是选择了对生活细节( jié)极度敏感的创作团队来( lái)完成这个“松弛又写实”的( de)轻喜作品，既要求对时代( dài)质感的还原能力，也要在( zài)剧作层面营造出观众愿( yuàn)意跟随的情绪节奏。
这种( zhǒng)类型看似轻巧，实则对编( biān)剧与导演的协作力提出( chū)更高要求，所以找到导演( yǎn)白云默，正是因为他在过( guò)去不仅有成功的“长剧短( duǎn)剧化”快节奏作品，也不乏( fá)轻巧的古代家庭生活题( tí)材作品，为这一题材的情( qíng)绪控制与节奏控制提供( gōng)了可靠支撑。
备受关注的( de)《莫离》则是改编自凤轻小( xiǎo)说《盛世嫡妃》，是一个架构( gòu)宏大的古装爱情权谋故( gù)事，男女主在婚姻与复仇( chóu)的张力中展开彼此对抗( kàng)与相互成全。
该剧由以女( nǚ)性细腻触感著称的爆款( kuǎn)剧女导演林玉芬执导，擅( shàn)长处理复杂感情以及极( jí)具厚度与时间跨度的女( nǚ)性成长的编剧赵娜执笔( bǐ)剧本，国民度急升的演员( yuán)白鹿与丞磊开启了一次( cì)新鲜 CP 的尝试。这种集结了( le)当下古偶赛道中经验最( zuì)丰富的一线导演与编剧( jù)的顶配团队，对歆光影业( yè)来说不是“保守选项”，而是( shì)出于对项目完成度的预( yù)判和把握做出的选择。
在( zài)歆光影业的待播作品中( zhōng)，类似的协作模式并非偶( ǒu)然，而是长期以来合作经( jīng)验积累下的结果。从对 IP 本( běn)身的深度了解，到导演与( yǔ)制片人之间的共同开发( fā)，从编剧对剧本线索的精( jīng)耕细作，到演员对角色质( zhì)感的真实塑造，这种方式( shì)带来的，是一次次创作团( tuán)队的稳定成型，也是一部( bù)部作品在行业内被识别( bié)的创作完整度。
这也正是( shì)歆光影业一贯坚持的合( hé)作方式，不是以发起方的( de)视角主导创作，而是始终( zhōng)作为同行者，尽可能为创( chuàng)作者提供信任、空间与落( luò)地的保障。创作者需要被( bèi)托举的安全感，而歆光影( yǐng)业希望成为能让创作者( zhě)安心讲完一个好故事的( de)地方。
多元生长，打开精品( pǐn)内容新可能
如果说《山花( huā)烂漫时》的成功为歆光影( yǐng)业在现实主义题材中建( jiàn)立了扎实的表达基础，那( nà)么《江湖夜雨十年灯》《宴遇( yù)永安》《莫离》三部正在制作( zuò)与拍摄中的作品，则进一( yī)步展现了这家公司在古( gǔ)装类型赛道中的灵活布( bù)局与内容判断力。
这三部( bù)作品虽同属古装范畴，但( dàn)在故事结构、情绪传递与( yǔ)题材风格上各自独立，分( fēn)别指向了不同受众的内( nèi)容需求与观剧偏好。
《江湖( hú)夜雨十年灯》是一部快意( yì)与智谋并存的江湖爱情( qíng)剧，以“双强”的人物张力和( hé)情感脉络、多线并行的叙( xù)事推进，展开一幅充满快( kuài)感与张力的江湖图景，谱( pǔ)写了新派中式武侠美学( xué)。
《宴遇永安》则是一次更轻( qīng)盈、更亲和的创作尝试。剧( jù)中设定为一家人“集体梦( mèng)回古代”，通过一家人的古( gǔ)今切换，串联起市井风貌( mào)、美食文化与爱情表达，用( yòng)轻喜结构展现了更生活( huó)化的叙事维度。与当下流( liú)行的“女主快穿”模式不同( tóng)，这部剧选择的是“家庭群( qún)像 + 文化焕新”视角，尝试将( jiāng)传统文化的瑰丽与现代( dài)情绪结构融合进一套温( wēn)暖、有趣且富有审美密度( dù)的表达语境中。
《莫离》则是( shì)古偶题材中的“广谱升级( jí)”探索，兼具爱情线和复仇( chóu)线之余，还有复杂的人物( wù)关系和高情节张力，这些( xiē)都为这部剧的完成度和( hé)市场期待值奠定了稳固( gù)基础。
三部作品的类型各( gè)异、逻辑自洽，也进一步展( zhǎn)现了歆光影业对于类型( xíng)边界的理解与拓宽能力( lì)。这些项目并非单一古装( zhuāng)题材的重复铺展，而是立( lì)足观众偏好变化、内容表( biǎo)现力与导演风格之间的( de)组合判断，这也构成了歆( xīn)光影业在古装赛道中“横( héng)向宽、纵向深”的叙事布局( jú)。
除了正在拍摄和制作的( de)项目，歆光影业也在持续( xù)推进一批具备明确视角( jiǎo)与深度表达的内容开发( fā)。筹备中的两部作品《什锦( jǐn)》与《燕食记》，分别改编自猫( māo)腻的小说与同名茅盾文( wén)学奖提名小说，分别聚焦( jiāo)于人物群像塑造与地域( yù)文化深描，在类型选择与( yǔ)文化表达上各有突破。
其( qí)中，《什锦》改编自猫腻小说( shuō)，从一桩碎骨案切入，十位( wèi)锦衣卫逐步卷入复杂的( de)权力旋涡与命运交锋之( zhī)中，实现了从个体选择到( dào)制度命题的不断推进，是( shì)一部兼具作者气质与现( xiàn)实穿透力的古装群像作( zuò)品。而《燕食记》则以广东饮( yǐn)食文化为切口，描绘了百( bǎi)年大湾区的风物变迁与( yǔ)人情延续，在时间跨度与( yǔ)文化肌理上做了更多空( kōng)间延展，是歆光影业首次( cì)尝试地域、时间、情感三线( xiàn)并行的现实题材创作。
回( huí)顾过往作品可以看出，歆( xīn)光影业始终在不同题材( cái)中寻找各自最合适的表( biǎo)达方式。
《山花烂漫时》以写( xiě)实笔触描摹楷模人物，《星( xīng)汉灿烂 · 月升沧海》则融合( hé)了家族、成长与复仇主题( tí)，在古装设定中通过时间( jiān)的跨度建立出一组饱满( mǎn)立体的情感关系，也成为( wèi)近年来长剧市场中兼具( jù)体量与质感的代表之一( yī)。
《亲爱的仇敌》则将镜头对( duì)准都市熟龄女性间的情( qíng)感复杂性，该剧与《山花烂( làn)漫时》虽同属女性叙事，却( què)分别落在完全不同的表( biǎo)达路径上。面向年轻群体( tǐ)的创作也在持续推进，从( cóng)以职业与情感双线并行( xíng)的《你是我的荣耀》开始，团( tuán)队尝试以更贴近当代都( dōu)市语境的方式展开叙事( shì)，在人物塑造和情绪表达( dá)中回应年轻观众对真实( shí)感与共鸣感的双重期待( dài)。
这些作品之间没有刻板( bǎn)模板，也不被趋势左右。真( zhēn)正将这些作品串联起来( lái)的，是歆光影业始终坚持( chí)的内容判断力，不重复自( zì)己、不盲目试错，题材可以( yǐ)多元，但最终都回到“把故( gù)事讲好”这一标准线上。
在( zài)行业进入“提质减量”阶段( duàn)的当下，真正具备持续创( chuàng)作能力的公司比爆款制( zhì)造者更为稀缺。歆光影业( yè)的内容策略，已经逐渐回( huí)归到两个关键词：判断力( lì)与完成度。项目的开发不( bù)再是数量比拼，而是深度( dù)与表达之间的合理组合( hé)；内容的投入不再是流量( liàng)押注，而是团队匹配与叙( xù)事密度的双向匹配。
成立( lì)至今，歆光影业始终以“好( hǎo)故事，歆力量”为愿景，坚持( chí)以内容为本。无论市场风( fēng)向如何变动，它始终在做( zuò)的一件事，是让故事讲得( dé)通、讲得好，并且讲得下去( qù)。
这份创作信念，正在成为( wèi)当下剧集行业最难得的( de)确定性之一。
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