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文丨栗子酒( jiǔ)
“鸿蒙生两仪，恨为爱之极( jí)。”
当不少仙侠剧还困于套( tào)路化创作时，搞上“纯恨”的( de)《临江仙》从中杀出一条血( xuè)路。该剧由白鹿、曾舜晞等( děng)主演，播出至今热度持续( xù)发酵，不仅在猫眼、灯塔等( děng)多个热度榜单上位居前( qián)列，还在全网累计产出近( jìn)两千条热搜。
剧中，白鹿一( yī)人分饰两角，在单纯烂漫( màn)的李青月和冷艳狠辣的( de)花如月之间来回切换，起( qǐ)因是曾为四灵仙尊的她( tā)，与大成玄尊（曾舜晞 饰）之( zhī)间有着既不能结合又不( bù)能分开的命运，不合时宜( yí)的爱意转而为恨，刀剑相( xiāng)向、互相算计。两人在剧中( zhōng)处处猜忌，观众在剧外化( huà)身“侦探”，悬疑感拉满之下( xià)，越来越多观众正为这对( duì)“纯恨 CP ”持续上头。
喜剧元素( sù)打底
“纯恨 CP ”虐中带糖
大多( duō)观众看《临江仙》，第一印象( xiàng)大抵都是好笑，尽管剧中( zhōng)贯穿着虐的部分，但有大( dà)量喜剧元素打底，追剧过( guò)程的感受整体上轻松大( dà)过于揪心。
具体而言，为了( le)强化轻喜剧氛围，《临江仙( xiān)》在一些人物设定和情节( jié)设置上，都有反套路的设( shè)计，使故事情节更自然地( dì)带出笑点。
比如在女主的( de)角色塑造上，以往不少仙( xiān)侠剧中，女主往往有着出( chū)众的资质，或超强的修炼( liàn)法力，但在《临江仙》中，入宗( zōng)门 11 年的李青月，还是一个( gè)守仙门的小透明。不仅师( shī)姐、师父们记不清她的名( míng)字，官方甚至还多次借其( qí)他角色之口吐槽其“术法( fǎ)低微”。但也是因此，当这个( gè)在宗门毫无存在感的小( xiǎo)师妹，一朝成为天界大成( chéng)玄尊白九思的道侣时，身( shēn)份转变产生的巨大反差( chà)，贡献了不少笑料。
同时，目( mù)前该剧已更新过半，两人( rén)之间盘根错节的关系也( yě)已经有些明了。根据剧中( zhōng)设定，他们两人植根于共( gòng)生魂魄，是鸿蒙精气分化( huà)出来的两极，注定“无法结( jié)合，更不能分离”。但原本的( de)仇敌后来互生爱意，而这( zhè)份感情中又穿插着背刺( cì)、互相囚禁、丧子复仇等……经( jīng)历了“三婚三离”的他们，喜( xǐ)提“纯恨夫妇”，一路纠缠。
按( àn)理说，这样的设定势必要( yào)赚不少眼泪，但实则不然( rán)。一方面，白九思的人物设( shè)定是，尽管经历了婚礼变( biàn)葬礼，爱人背叛，持刀相向( xiàng)，但他的爱意不泯。另一方( fāng)面，剧中的喜剧处理在不( bù)断弱化着“虐”的情绪。
比如( rú)在前期，李青月一直大胆( dǎn)追夫，还没切“大号”花如月( yuè)的她，单纯率真，高调示爱( ài)。而被背叛过的白九思，则( zé)步步试探，确定对方心意( yì)后又处处弥补，难掩爱意( yì)却不敢向前，呈现出虐中( zhōng)带糖的观感，反而更甜，也( yě)更有喜感。
喜剧底色的持( chí)续加深下，剧中的很多情( qíng)节处理，甚至有让人眼前( qián)一亮之处。就在两人你来( lái)我往的纠缠过程中，其中( zhōng)一次，白九思将李青月打( dǎ)成重伤，不敢相信的他逢( féng)人就问李青月的状况，但( dàn)答案都是“没救了”，给人一( yī)种剧集刚开播就要大结( jié)局的即视感，让人啼笑皆( jiē)非。
融合短剧叙事
上演“无( wú)限流”仙侠
除了追剧的轻( qīng)松氛围让人“上头”之外，《临( lín)江仙》之所以抓人眼球，还( hái)在于该剧在叙事节奏上( shàng)呈现出很强的“短剧感”。
此( cǐ)前，在该剧正式播出之前( qián)，作为《临江仙》出品方之一( yī)的于正（欢娱影视）曾在微( wēi)博发文，谈及对长剧短剧( jù)化的看法，他认为：长剧短( duǎn)剧化不代表要把剧情高( gāo)度浓缩和加快，而是用情( qíng)绪推动故事，力求做到每( měi)一场戏都与观众共情。《临( lín)江仙》也是尝试这一方向( xiàng)的作品。
从内容结构上说( shuō)，剧中“三生三世”的情感纠( jiū)葛，在仙侠剧中虽算不上( shàng)新颖，但《临江仙》的处理却( què)有创新之处。该剧并没有( yǒu)延续以往更常见的线性( xìng)叙事思路，而是通过“时空( kōng)折叠”，以一条时间线内的( de)事件脉络为主，通过回忆( yì)、镜像闪现等方式，将其他( tā)时间线的情感交缠、因果( guǒ)境遇穿插其中。
这样处理( lǐ)的好处在于，多线交叉之( zhī)下，每个故事被拆分成一( yī)个个相对更短的情节，叙( xù)事节奏整体被拉快。同时( shí)，剧中可以反转的点变得( dé)更多，事件背面被摊开得( dé)更及时，带给观众更直接( jiē)的情绪触动。
比如在前期( qī)，李青月对白九思似乎坦( tǎn)诚真挚，不少观众甚至觉( jué)得白九思的试探怀疑有( yǒu)些过分，但当镜头闪回，前( qián)世的花如月将淬毒的匕( bǐ)首插入白九思的身体，观( guān)众便更理解他眼下的反( fǎn)应，对两人各自身上的复( fù)杂性，也有了直观的感受( shòu)。
更重要的是，叙事结构的( de)变化，加深了剧集本身的( de)悬疑感。尤其是随着更新( xīn)的内容越来越多，观众甚( shèn)至会对着李青月的一个( gè)细微的表情，猜测背后是( shì)否还有别的意思。以至于( yú)刚看《临江仙》时，观众会觉( jué)得李青月这个“小透明“好( hǎo)像被人做局了，但越往后( hòu)看，才发现被做局的原来( lái)是观众自己，整个故事也( yě)开始变得烧脑起来。
从这( zhè)个角度来看，短剧化的叙( xù)事节奏追随的是观众情( qíng)绪的变化，也更容易让观( guān)众沉浸于剧情之中。穿插( chā)多条线索，甚至让整个故( gù)事的发展有了“无限流”的( de)意味，反转之外还有反转( zhuǎn)，观众的探索欲也随之被( bèi)调动起来。
塑造饱满的群( qún)像
和扎根现实的中式美( měi)学
当然，调整叙事结构，确( què)实能在一定程度上放大( dà)观众情绪，但这种情绪并( bìng)不是凭空产生的，而是通( tōng)过剧中的人物和情节一( yī)点点建立起来。
《临江仙》也( yě)是如此，就目前更新的内( nèi)容一路追下来，剧中不少( shǎo)人物都能找到落地之处( chù)，让人印象深刻。
一开始尽( jǐn)显“废柴”的李青月，像极了( le)职场少有人注意的大多( duō)打工人；蒋辩一出场总是( shì)叽叽喳喳，有风头就上，遇( yù)事便躲；张酸的暗恋让人( rén)心疼，对李青月的真挚情( qíng)感也经得起考验，甚至不( bù)惜为了她接触妖族；林凡( fán)与白九思的友情虽呈现( xiàn)不多，但也真诚可贵，后来( lái)林凡身故，他的妻子难产( chǎn)，白九思也开始有所改变( biàn)，以法力帮助其顺利产子( zi)，让人动容；樊交交与女儿( ér)的相处拧巴疏离，有着明( míng)显的亲子隔阂，但又互为( wèi)依靠；离陌与红莲的感情( qíng)，更是虐点十足……
由此可见( jiàn)，《临江仙》虽然借鉴了短剧( jù)的叙事方式，但并没有因( yīn)此削弱剧中群像的人物( wù)弧光。至少从目前来看，剧( jù)中留出了充足的空间，让( ràng)群像一点点饱满起来，通( tōng)过对人性的深挖撑起整( zhěng)个故事的内核，进而与观( guān)众产生情绪连接。这也是( shì)《临江仙》能够让观众一点( diǎn)点沉浸其中的关键所在( zài)。
在此基础上，《临江仙》能够( gòu)最大程度的扎根现实，让( ràng)剧中故事不至于悬浮，还( hái)在于剧集虽立足仙侠，但( dàn)在场景搭建、服化道等方( fāng)面，却呈现着大量的中式( shì)传统美学。
大到凡间、仙界( jiè)的诸多古建筑，小到桌上( shàng)的莲花灯、琉璃盏，甚至是( shì)富含中式恐怖元素的鬼( guǐ)王娶亲、实景拍摄的水墨( mò)质感等，不仅从细节上体( tǐ)现着精致的传统美学，也( yě)让仙侠故事有了更多落( luò)地的实感。
眼下，《临江仙》已( yǐ)更新过半，随着更多谜题( tí)揭开，大成玄尊与四灵仙( xiān)尊的爱恨，大概率还会让( ràng)更多人持续上头。
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